Un nen juga a la platja; estem en el territori de la home-movie. Durant anys vaig creure que havia fet un film-poema, sense poder explicar-lo fins que Gilles Deleuze va crear el concepte de “imatge-percepció”:
Un personaje actúa sobre la pantalla y se supone que ve el mundo de una cierta manera. Pero al mismo tiempo la cámara lo ve, y ve su mundo, desde otro punto de vista, que piensa, refleja y transforma el punto de vista del personaje [...]. En síntesis, la imagen percepción encuentra su estatuto, como subjetiva libre indirecta, tan pronto como refleja su contenido en una conciencia-cámara que se ha vuelto autónoma (‘cine de poesía’). [Gilles Deleuze, “Estudios sobre cine I”, La imagen movimiento. Traducción de Irene Agoff (Barcelona, España: Ediciones Paidós Ibérica, 1984) pp. 113-14.]
La persistència de l’última presa es transforma inesperadament pel camerògraf en una reflexió sobre tensió entre camp i fora de camp. L’acció va ser capturada sense planificació ni mesurar el temps; els aconteixements van determinar les duracions.
