A mediados de los años 60 aparece en el ámbito del experimental americano, aun sumido en la tradición visionaria y metafórica heredada del vanguardismo europeo de entreguerras, una corriente de cine analítico y autorreflexivo ya no centrado en lo visible sino en su propia estructura formal, que hace de la máquina cine y de su dispositivo sujeto y objeto de experimentación. El cine estructural, bautizado así por P. Adams Sitney, analiza ideas o conceptos concernientes a aspectos particulares o problemas de la experiencia cinemática creando estructuras que los demuestran o dilucidan. Los filmes muestran especial atención por la materialidad, por los componentes mecánicos estructurales del cine, se preguntan por el soporte y por las modalidades de percepción y, consecuentemente, en función de la potenciación de los aspectos perceptivos, por el espectador y por el tiempo de éste, la duración. Su negación de la función reproductiva del cine en provecho de la función analítica se situaría dentro de un proyecto de crítica ilusionista que pretende desenmascarar los procesos y procedimientos institucionales que ha sido asumidos por el espectador, tendencia que encontrará su más clara expresión en la vertiente europea -anglosajona- de influencia althusseriana, denominada materialista por el cineasta y teórico Peter Gidal.
PRIMERA SESIÓN: 10 de enero, a las 20 h.
1ª Parte
3/60: Baüme im herbst, Kurt Kren, 1960, 5', 16mm
Artificial Light, Hollis Frampton, 1969, 25', 16mm
Serene Velocity, Ernie Gehr, 1970, 23', 16mm
2ª Parte
Deck, Gill Eatherley, 1971, 13', 16mm
The Flicker, Tony Conrad, 1966, 30', 16m
SEGUNDA SESIÓN: 13 de enero, a las 18 h.
1ª Parte
Standard Time, Michael Snow, 1967, 8', 16mm
Film in Which there Appear Sprocket Holes, Edge Lettering, Dirt Particles, etc..., George Landow, 1965-66, 5', 16mm
N:O:T:H:I:N:G, Paul Sharits, 1968, 36', 16mm
2ª Parte
Sailboat, Joyce Weiland, 1967, 3', 16mm
1933, Joyce Weiland, 1967, 4', 16mm
Broadwalk, William Raban, 1972, 4', 16mm
Berlin Horse, Malcom Le Grice, 1970, 8', 16mm
Clouds, Peter Gidal, 1969, 10', 16mm
