Kren describe a Ana, nombre propuesto por la esposa de Günter Brus, como "un clásico lienzo blanco prolongado hasta la tercera dimensión". En la primera parte, envolvió su cuerpo con ropa blanca y rodó por el suelo a medida que se le iban soltando las prendas. La segunda parte de la trama tenía que reflejar el pintado de un cuerpo, pero en lugar de esto Brus empezó a cubrir frenéticamente las paredes de pintura. Casi al final, Kren se desvanece en una abstracción total en blanco y negro.
