Potser els canvis respecte a l'antic treball de muntatge/reciclatge/refilmat -dut a terme per Joseph Cornell, Bruce Conner, Ken Jacobs, Ernie Gehr, entre altres- els trobem en què ara es localitza en la manipulació-maltractament físic i químic de les imatges cinematogràfiques amb les quals es treballa, la realització d'un muntatge-collage enganxat directament sobre el suport cinematogràfic, etc. En definitiva, són noves respostes dels filmmakers al cinema hegemònic, mitjançant les imatges-armes amb què s'han sentit atrets, traumatitzats, obsessionats, atacats, fascinats, insultats... És a dir, vivim en contínua «guerra cinematogràfica».
Aquests quatre programes, centrats en l'apropiació i el reciclatge d'obres cinematogràfiques de ficció i no-ficció -de Hollywood o no-, formen un «informe de guerra» des de 1968 fins a l'actualitat més immediata, amb les respostes més variades, incloent-hi una selecció de pel·lícules de joves realitzadors del nostre país, com són com són Oriol Sánchez, Andrés Duque, Luis Cerveró, Lope Serrano o David Domingo i obres de referència com ara 133, d'Eugènia Balcells i Eugeni Bonet.
Escuela de sirenas, Luis Cerveró, 1996, 3', vídeo
Rambo 2001: Artemio's cut, Artemio Narro, 2001, 15', vídeo
Fast Film, Virgil Widrich, 2003, 14', 35 mm
Homenaje a Tarzán (la cazadora inconsciente), Rafael Ruiz-Balerdi, 1969, 5', 35 mm
Safety Film, Hans Scheugl, 1968, 6', 16 mm
Kinkong (Kinkón), Iván Zulueta, 1971, 6', 16mm
Home Stories, Matthias Müller, 1990, 6', 16mm
Remembrance, Jerry Tartaglia, 1990, 5', 16 mm
Her Fragant Emulsion, Lewis Klahr, 1987, 10', 16 mm
Frank Stein, Iván Zulueta, 1972, 3' , 16mm
Heavy Metal, Scott Barlett, 1979, 13', 16 mm
Apoohcalypse Now, Artemio Narro, 2002, 8'30", vídeo
The End, Eugènia Balcells, 1977/1998, 7', vídeo
