Flux Film nº37, Mike Parr & Peter Kennedy, 1970, EEUU, 1’32”.
Un hombre intenta ocultarse de la mirada de la cámara. Progresivamente, elabora un fundido a blanco manual tapando su imagen con hojas de papel vegetal que pega sobre el objetivo.
Trypps Number 6 (Malobi), Ben Russell, 2009, EEUU, 12’.
La mirada de Ben Russell bebe de la fascinación por el chamanismo y el primitivismo del cine etnográfico de mediados del s.XX. En Trypps Number 6 asistimos en plano secuencia a un ritual contemporáneo de los habitantes del pueblo de los cimarrones de Malobi (Surinam, América del Sur).
10/65 Selbstverstümmelung, Kurt Kren, 1965, Austria, 5’19”.
Registro de una performance de Günter Brus, figura clave en el desarrollo del Accionismo Vienés. Una gruesa capa de escayola blanca se convierte en la carne moldeable de un cuerpo que se retuerce y aúlla.
Neurodermitis, Kerstin Cmelka, 1998, Austria, 2’.
La piel como cáscara. En esta sencilla acción, Kerstin Cmelka cuida la superficie de un cuerpo patologizado en un relajante ritual rutinario.
NabelFabel, Mara Mattuschka, 1984, Austria, 3’.
Capas de piel sintética oprimen el rostro de la cineasta austro-búlgara. En su intento por liberarse de esta máscara, sugerentes perforaciones quedarán marcadas como cicatrices.
Schminki 1, 2 + 3, Fiona Rukschcio, 1999, Austria, 8’.
Si para Judith Butler la identidad de género se crea a base de repeticiones, es éste un ejemplo de la construcción diaria de la mascarada femenina.
Bodybuilding, Ursula Pürrer & Hans Scheirl, 1984, Austria, 3’.
La de la mujer es una identidad resistible y modificable. En Bodybuilding, el artificio deja huella en un cuerpo sin género, que toca, prueba, juguetea y disfruta.
Take Off, Gunvor Nelson, 1972, EEUU, 9’13”.
En este clásico de la vanguardia experimental americana de la Costa Oeste, Gunvor Nelson construye una particular crítica sobre la objetivación del cuerpo femenino. Una stripper desafía la mirada del espectador mientras se descompone en un desnudamiento infinito.
