Quizá los cambios respecto al antiguo trabajo de montaje/reciclaje/refilmado -llevado a cabo por Joseph Cornell, Bruce Conner, Ken Jacobs y Ernie Gehr, entre otros- los encontramos en el hecho de que ahora se localiza en la manipulación-maltrato físico y químico de las imágenes cinematográficas con las que se trabaja, en la realización de un montaje-collage pegado directamente sobre el soporte cinematográfico, etc. En definitiva, son nuevas respuestas de los filmmakers al cine hegemónico, mediante las imágenes-armas con las que se han sentido atraídos, traumatizados, obsesionados, atacados, fascinados, insultados... Es decir, vivimos en continua «guerra cinematográfica».
Estos cuatro programas, centrados en la apropiación y el reciclaje de obras cinematográficas de ficción y no ficción -de Hollywood o no-, constituyen un «informe de guerra» desde 1968 hasta la actualidad más inmediata, con las respuestas más variadas, incluida una selección de películas de jóvenes realizadores de nuestro país, como son Oriol Sánchez, Andrés Duque , Luis Cerveró, Lope Serrano o David Domingo y de obras de referencia como 133, de Eugènia Balcells y Eugeni Bonet.
Escuela de sirenas, Luis Cerveró, 1996, 3', vídeo
Rambo 2001: Artemio's cut, Artemio Narro, 2001, 15', vídeo
Fast Film, Virgil Widrich, 2003, 14', 35 mm
Homenaje a Tarzán (la cazadora inconsciente), Rafael Ruiz-Balerdi, 1969, 5', 35 mm
Safety Film, Hans Scheugl, 1968, 6', 16 mm
Kinkong (Kinkón), Iván Zulueta, 1971, 6', 16mm
Home Stories, Matthias Müller, 1990, 6', 16mm
Remembrance, Jerry Tartaglia, 1990, 5', 16 mm
Her Fragant Emulsion, Lewis Klahr, 1987, 10', 16 mm
Frank Stein, Iván Zulueta, 1972, 3' , 16mm
Heavy Metal, Scott Barlett, 1979, 13', 16 mm
Apoohcalypse Now, Artemio Narro, 2002, 8'30", vídeo
The End, Eugènia Balcells, 1977/1998, 7', vídeo
